Historia, teoría literaria y crítica

La novela femenil y sus lectrices. La desvalorización de las

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Esta perspectiva asume un modelo c�clico de cambio literario (Sztompka, 1993; Peer, 1995: 105 y 108) que, por cuanto compara los fen�menos hist�ricos con el desarrollo org�nico de los seres vivos, entiende que, al igual que �stos, la historia literaria progresa en fases sucesivas -nacimiento, crecimiento, florecimiento, decadencia y muerte- que comparten entre s� caracter�sticas y propiedades substanciales. De este modo: �Entre artefactos materiales, como planchas de madera, zapatos o autom�viles, y artefactos ling��sticos, como palabras, sentencias o discursos, se puede trazar una homolog�a de producci�n. (Porque) la comunicaci�n verbal presupone un mundo de objetos reales al cual se refiere el lenguaje.� Esa homolog�a de producci�n es, al mismo tiempo, una homolog�a l�gico-estructural e hist�rico-gen�tica� (p.70-71).

El camello Xiangzi (Viento Simún)

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B a jt in. englobando tanto los elementos lingüísticos j formales. traducida al francés por Daria O l iv ie r (París: Gallimard. Sobre la base de esas oposiciones binarias espec�ficas de cada sistema, que constituyen su diferencia directriz, la unidad sist�mica selecciona y elabora las informaciones procedentes del entorno y regula internamente su comunicaci�n. Encuadernaci�n en tapa blanda de editorial ilustrada. Desde este cauce, Vossler se ocupa de conceptos más amplios del lenguaje literario, como los géneros o las estructuras formales éste es el único plano en el que el filólogo alemán se permitía conectar la creación literaria con el contexto socio-cultural que la determina, porque, tal y como apunta A, Alonso, en su proemio a \d.

Obras y fragmentos (Biblioteca Clásica Gredos)

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Levin, S. et al. (1987), Pragmática de la Comunicación Literaria, Madrid, Arco. Paco Umbral, amigo íntimo de Cela, se sobrepuso a la noticia de su fallecimiento y, de inmediato, comenzó a hacer lo que mejor sabe: escribir hilvanando estas notas, redactadas casi todas ellas en vida del finado premio Nobel. Hasta que no empieza su colaboración con Engels no empieza la teoría literaria. Podemos definir, por tanto,(como lo hace Tomachevschi) el tema como la fuerza configuradora global del texto narrativo.

La historia palpitante

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La que se representa por vía de la ficción. Certain objective factors ought to be mentioned first. El proceso renacentista comprendió dos facetas que formaron parte del mismo fenómeno: por un lado, el Humanismo, que fue la traducción, investigación, estudio e interpretación de la cultura clásica, en función de obtener provecho de tal actividad para crear un mundo mejor, y, unido a ello, la preocupación por rescatar, los viejos manuscritos de los escritores y eruditos de la Antigüedad, y, por otro lado, el Renacimiento, propiamente dicho, que fue el florecimiento de las artes, letras y ciencias teniéndose como base y digno ejemplo lo clásico grecolatino.

Gonzalo Guerrero

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Kelly, Joan. "Did Women have a Renaissance?" La noción ciones históricas de los diferentes miembros de un grupo cultural, sin importar la clase social a la que pertenecían. M adrid: Espasa. °7Í Véase de Ja vie r del A m o. y pueden llegar a ser sorprendentes aspectos que este tipo de obras llegan a desvelar670.. AL AsENSi, en su Historia de la teoría de la literatura. Tomachevskij. enseña que una novela debe ser tratada desde las tres pers­ pectivas que Bajtin apunta: la novela es un fenómeno pluriestilístico.

Historia de la literatura española, II: 2 (Crítica Y

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El rescate de lo nacional que percibimos en Cubagua está alejado de lo ruralista, está desteñido del color localista. Revela modalidades de aprehender las designaciones mutables de la vacuidad, la intensidad significativa del quebrantamiento súbito de la palabra, de la enunciación del texto como señal residual de la ausencia. Obtenido el 27 de febrero de 2012 desde http://www.ucm.es/info/especulo/numero33/autonove.html Platas Tasende, Ana María (2000). Pero a partir de los años 30 se produce un giro radical. y tuvo contacto con toda Europa.

Ricardo III

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Sebeok, ed., Styk in language, Massachusetts: The M. Young, ed., Ibe New Criticism and ^/.:.cfarloS^^ di la Crítica Moderna (mo-mo) [1986I, Madrid: Gredos, 1988, PP^ 2 7 .38, - Versión española: Lectura y crítica (Practical criticism), Barcelona: Seix Barral, 196, ■ - Traducido al itahano: Sette tipi di ambiguitd, Tormo: Emaudi, 1965- 4- El «New Criticism» 67 ingleses y americanos — Thomas S. Marx y Engels: posturas críticas, 133. 8.1.3.

Gente de Tufos

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For instance, how are differences in social hierarchy or class represented in the text? He was dealing with these gestures, these attitudes, as expressive of emotions and assuming at the time that the gesture has this furnction of expressing the emotions. Revueltas califica a la Revolución como una lucha “democrático – burguesa”, pero en El luto humano la describe como tragedia; así en este campo, Alfonso Reyes y Octavio Paz hicieron una mística de la Revolución Mexicana, para ellos era un beneficio espiritual y material que recibió con júbilo el país.

Antología De Poetas Liricos Castellanos Desde La Formación

José Rogerio Sánchez

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Se diferencia en que, mientras que el superrealismo se basa en las imágenes oníricas y del delirio que fluyen del inconsciente, el super-superrealismo las crea, las inventa, pero tomadas de la realidad. Debido a la jerarquía que se establece en las relaciones entre las diferentes especies de capital y entre sus poseedores, los campos de producción cultural ocupan una posición dominada, temporalmente, en el seno del campo del poder, por muy liberados que puedan estar de las imposiciones y de las exigencias externas, están sometidos a la necesidad de los campos englobantes, la del beneficio, económico o político.

A despecho: En busca de otra vía (Otras obras- Avatares)

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Si analizamos el estado de la investigación para los comienzos del siglo xx, nos damos cuenta de que la reacción desde la segunda década ha estado orientada contra tres o cuatro rasgos de los estudios literarios tradicionales, que son completamente distintos entre sí. SIP¹SFP: PERSONAJE TRANSITIVO SIMPLE O MUTANTE. A medida de que avanzamos, las preguntas y, por tanto, las respuestas de Piglia se hacen más elaboradas y por eso en las tres últimas entrevistas lo dicho por el autor son textos que alcanzan hasta dos o tres páginas.